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作品一：《眼睛系列》

尺寸：11×11×14厘米

作品介紹：這個系列是我的原創(chuàng)作品，因為我想在日常生活中加入超現(xiàn)實(shí)主義的元素。這個系列的杯子的功能性很強(qiáng)，完全可以日常使用，這也是我想向觀眾傳達(dá)的另一層意思，即在陶瓷的功能性、技巧性和藝術(shù)性之間創(chuàng)造出一種平衡感，使作品具有深刻的感染力和內(nèi)在信息。在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中，有一種趨勢，就是把藝術(shù)作品的實(shí)用意義剝離，把它變成抽象的東西，仿佛作品一旦沾染了‘實(shí)用’的氣息，優(yōu)點(diǎn)就在某種程度上被削弱了，藝術(shù)家就變成了工匠。在這里，“工匠”被理解為對“藝術(shù)家”的貶低，我認(rèn)為這種說法是對藝術(shù)作品和藝術(shù)家的道德掠奪。我想通過強(qiáng)調(diào)陶瓷的實(shí)用性，來傳達(dá)這樣一個信息：陶器不僅可以保留其實(shí)用性，而且也能和當(dāng)下流行的抽象作品一樣奪目。

作品二：《沙丘（盤）》

尺寸：35×35×3cm

作品介紹：這個作品的創(chuàng)作理念是在保持作品原始形狀的前提下，去探索材料的可塑性 – 即從手邊現(xiàn)有的材料著手，不從外表，而從內(nèi)核去改變：就我而言，這是一件令我頗為滿意的雕刻作品，外形未改，卻用浮雕使其表面變得更加豐富。圓盤的平面通過變形，增添了一分動態(tài)的美感。標(biāo)題 “沙丘” –作品形象與沙丘緊密連接-由風(fēng)堆積而成，隱藏在地球的骨骼之下。經(jīng)過打磨和雕琢，該作品先后經(jīng)歷了兩次高溫?zé)?。首先在石膏模中鑄造，然后手工塑造出浮雕。在第一次燒制之后，用白釉涂抹豐富其外觀。原本瓷泥的白色經(jīng)過打磨，變得更加如初。再經(jīng)歷第二次高溫?zé)疲罱K呈現(xiàn)出這件藝術(shù)品。

作品三：《月桂（盤）》

作品尺寸:35×35×3厘米

作品介紹:這件作品是阿爾豐斯·穆夏“桂冠”的復(fù)制品，是使用圣拉斐爾技術(shù)創(chuàng)作的，意圖承現(xiàn)一種細(xì)節(jié)豐富的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。該作品也是穆夏最優(yōu)秀的作品之一。對我來說，這件藝術(shù)品仿佛一篇句斟字酌的陶藝美文，傳達(dá)出我對斯拉夫文化的敬意，表達(dá)了我對我最喜愛的藝術(shù)家及其作品的仰慕和敬意。